Клаузула –  точное повторение части слова от ударной гласной и до его конца. Клаузулой может быть не только окончание слова, но и  всё слово целиком,  если оно начинается с ударной гласной: иней, утка, яд, осень, эхо, ум, обод, ива, яблоко, ересь, умничать,  Азия, ярый, я, исповедь, угол, остров..
   В древнерусской поэзии преобладала т.н. грамматическая рифма; рифмовались только слова одной части речи и наличие полного совпадения послеударных слогов (клаузулы) было обязательным (бяше - знаше, отбивает – отгоняет, брег – снег… ). Вплоть до 19 века клаузула была определяющим фактором в стихосложении, которое допускало только точные рифмы. С середины 19 века в русском стихе всё больше встречается неточных рифм, а с начала двадцатого века это уже привычное явление в  поэзии.
С введением в практику приблизительных рифм клаузула как точное повторение послеударных слогов перестала быть «единицей рифмы» и отправной точкой в рифмообразовании. Это подтверждает следующая таблица.

Однако каково бы ни было развитие поэзии в дальнейшем,  совпадение клаузул всегда было, есть и будет признаком безупречной и красивой рифмы.

   Рифма – абстрактное понятие, которое существует только благодаря  нашему слуховому восприятию и сознанию, дающему оценку услышанному. Поэтому под явлением рифмы всегда понимается именно акустическая рифма - хорошо созвучная на слух и не обязательно совпадающая на письме. Неважно, что написано – важно, что услышано. Люди всегда будут естественно воспринимать такие сочетания, как: лён – сон,  мир ‑ сыр, вот - год, вкус- арбуз,  нож – хорош…
   Как известно, правила орфографии (правильное написание) не всегда совпадают с правилами орфоэпии (правильное литературное произношение). Также помимо общепринятых  норм языка (произношение и восприятие) существуют  и индивидуальные понятия  о звуковой гармонии. По этим причинам все акустические рифмы условно можно разделить на объективные и субъективные. К объективным относятся  исключительно точные рифмы, строго соответствующие установленным правилам произношения.  К субъективным относим всё, что кажется созвучным, но не вписывается в какие-либо рамки законов. Такие рифмы  могут казаться созвучными для одних и могут резать слух другим. Объективная же акустическая рифма одинаково воспринимается всеми. Правила рифмы №1 и 3 гласят: любая  твёрдая гласная рифмуется с её мягкой парой и звонкая согласная в контексте рифмы всегда рифмуется с её глухой парой: мышь - рыж, слуг  – стук, вот –  комод, поп - лоб, нас – раз… -  это наиболее показательные и закреплённые правилами произношения примеры акустической рифмы. Помимо таких созвучий, к объективным акустическим рифмам относятся некоторые рифмы со следующими сочетаниями:
 

    
       Дополнительные примеры:
       Итого – моего – торжество …   Яичница - книжница … Езжу – реже, позже – вожжи - тоже…
       Ящик – оснастчик - указчик…   Слово - рокового  - второго…   Мощь – дождь (можно произносить, как «дощ»)…
       Громоздче – жёстче – тёща…    Праздно – заразно – громогласно…   
       Детский – немецкий… Дурацкий – пиратский…колоться – колодца…
       Лестница – кудесница…Солнце – оконце… чувство – искусство…
       Выселиться - виселица,  лица – твориться, катится – сумятица…

 Все вышеуказанные дополнения учтены в словаре и обозначены специальными ссылками. Так, слово «бросче», конечно же, находится в рифменте (рифморяде) «ОЩ» (тёща, роща, тощи…) и т.д.

Мороз и солнце; день чудесный!

Ещё ты дремлешь друг прелестный…
                                          (А.С. Пушкин)
 

А жизнь кипит. Вокруг меня снуют

И старые и молодые лица,

Но некому мне шляпой поклониться,

Ни в чьих глазах не нахожу приют.
                                         (С. Есенин)

На перевернутый ящик
Села худая, как спица,
Дылда-девица,
Рядом - плечистый приказчик.
                       (Саша Чёрный)

  Все объективные акустические рифмы,  невзирая на различие родов,  являются  родными и образуются посредством ложных рифментов. Ложный рифмент  указывает  на род рифм  к  которому слово не принадлежит.  Примеры:
Твоего (род «ВО»),  бандитский (род «ИЧ», рифмент «ИЦ»),  конечно (род «ЕЖ»), стального (род «ОВ»), вернуться (род «УЧ», рифмент «УЦ»),  жёстче (род «ОЧ»,  рифмент «ОЩ»)…
К субъективным акустическим рифмам относятся все двоюродные рифмы, рифмы дальней степени родства и псевдорифмы:
Ступа – рупор,  метр – оркестр, ваши – фальши, они – раним, сласти – счастье, всё – колесо, выставка – выходка, реактор – адаптер …

     Как было изложено ранее, к родным рифмам относятся :
-  рифмы с полным совпадением клаузул: пасть - масть, сок – обмок, клей – смелей…;
   (исключение - графические рифмы)
-  объективные акустические рифмы: готово - стального, конечно - успешно…
-  рифмы с адекватной гласицей:  лето - карета, новый – подковой, узел - контузил…

Любая рифма звучит хуже, если в паре одинаковых рифментов:
        - мягкая гласица противостоит твёрдой;
        - мягкая послеударная согласная противостоит твёрдой (исключение – шипящие звуки). 
Сочетания слов с подобными компонентами относятся к двоюродным рифмам.
Так, «няня – сани», «сопрано – охрана» - родные рифмы. Но: «няня – сопрано» и «сани – охрана» - двоюродные рифмы.
Cадовый – новой (родн.), садовой – вдовий (двоюр.), Роли – что ли (родн.), роли – соло (двоюр.)
Дар – бар (родн.), дар – гарь (двоюр).
Дополнительные примеры двоюродных рифм: бросить - носят, слон – огонь,  нить – магнит…
Все вышеуказанные пары слов по характеру относятся к твёрдо-мягким рифмам.
Исключение составляют слова с шипящими:
Дичь – клич, нож- рожь, лужа - хуже, мяч – впрячь (родные рифмы).

Расцветали яблони и груши,
Поплыли туманы над рекой.
Выходила на берег Катюша
На высокий берег на крутой.
                  (М. Исаковский)

  Диссонанс в рифме усиливается, если присутствуют оба противоречия:
Пропил – тополь, падаль – гадил,  кратер – матерь.
Ещё больше может усугубить диссонанс добавление третьего противостояния «звонкая - глухая».
В связующих рифмах это происходит чаще всего при рифмосочетании глаголов неопределённой формы на «ть» со словами на «д »:  молод – неволить,  прадед – сватать…
Таких комбинаций в русском языке довольно мало. Все они относятся к двоюродным рифмам, но являются таковыми чисто условно. Согласно правилу рифмы №2, звонкая согласная в контексте рифмы рифмуется с её глухой парой. Такие рифмы относятся к родным на первом уровне и к двоюродным на последующих. Объяснение этому - правило  позиционного чередования звуков.
Примеры: сад – сват (родн.) , саду – свату (двоюр.), садом – сватом (двоюр.)
Лук - подруг (родн.),  лука – подруга (двоюр.)

Родные рифмы относятся  к точным рифмам. Несмотря на, порой, весьма тонкую грань, разделяющую родные и двоюродные рифмы, последние являются уже приблизительными рифмами, хотя  и наиболее оптимальными из них. Т.о., для наилучший рифмы желательно подбирать  адекватные компоненты.      

   Категория «приёмные рифмы» даёт возможность участвовать в рифмообразовании словам, не имеющим родственных связей. Так, слово «сельдь» не имеет родственных слов (кроме "кельт"). По этой причине оно примыкает к наиболее близкому по звучанию рифморяду «ЕДЬ» и т.о. является приёмной рифмой по отношению ко всей группе рифм  на «ЕДЬ»:
                    Ведь - медь – медведь – впредь - сельдь - кельт…
                    Бунт – грунт – корунд - фунт – пункт…
                    Библейский – европейский – лакейский – кувейтский….
                    Буча - круча – куча – чукча…
Ещё пример. Слова «Арктика»  и «Антарктика»  также не имеют родственников по клаузуле «арктика». Но они успешно рифмуются со словами: практика, тактика, галактика,… где также  выступают в роли приёмных рифм.
К приёмным рифмам, как правило, относятся рифмы с вклинением/выпадением.

   Понятие функциональность рифмы включает в себя  много факторов. Это её образность,  выразительность, её соответствие идейной фабуле стиха, контексту, её свежесть и, в то же время, её узнаваемость и запоминаемость. Рифма является центральным звеном каждого стиха, кульминацией его строк. Она создаёт после себя паузу, которая даёт возможность осмыслить услышанное, и поэтому от рифмы  зависит восприятие всего стиха. Благодаря размеру, ритму, и главным образом, рифме, стихи намного легче учить наизусть, чем прозу. Рифма – зацепка для памяти, создающая ощущение повторяемости. Да и к тому же всегда легче запомнить, то, что было последним во временном отрезке. А уже это последнее заставляет вспомнить всё предшествующее ему. Стихи, которые трудно запомнить, никогда не имели успеха. Поэтому во все времена поэты всегда старались подбирать рифмы ёмкие, красивые и узнаваемые. В тоже время, они старались избегать банальных, слишком вычурных и набивших оскомину сочетаний. Однако и это не всегда возможно. Так, ещё со времён Пушкина, поэты и критики отмечали единообразие и скудость некоторых рифм, незаменимых по своей выразительности и популярности. В прямом смысле многие из таких рифм также практически незаменимы по причине узко ограниченного рифмословарного запаса входящих в них слов. "Рифм в русском языке слишком мало. Одна вызывает другую: пламень неминуемо тащит за собой камень, из-за чувства выглядывает непременно искусство..." А.С. Пушкин. Вот эти рифмы:
          Вновь – любовь – кровь. Ночь – дочь – прочь. Любя – тебя. Трудный – чудный. Поздравляю – желаю.
          Вечер – встреча – свечи. Слёзы – морозы – грёзы - розы. Борьба – судьба. Век – человек, Ночи – очи…
Все эти рифмы являются функциональными и, несмотря на свою «заезженность» и кажущуюся банальность, повсеместно применяются и по сей день и, вероятно, будут применяться всегда. Это - "вечные" рифмы.

Помимо вышеописанных словосочетаний в русском стихосложении устоялись также варианты  нелогичных рифмосочетаний некоторых часто употребляемых слов. Например:
жизнь ØИЗ (держись, вниз, ввысь…),  грусть Ø УЗЬ (Русь, вернусь…),
любви Ø И (твои, свои, соловьи…),  люблю Ø Ю (пою,  мою, твою…)  и т. п.
Такие рифмы называются «устоявшимися». Они также весьма популярны как в поэзии, так и в песенном жанре.

Жди меня, и я вернусь,
Только очень жди.
Жди, когда наводит грусть
Жёлтые дожди…
                          (К. Симонов)

     Т. о.  рифму, которая не режет слух и которая подчинена смыслу, а не наоборот, можно  смело назвать функциональной. Если исходить из происхождения, то к функциональным рифмам относятся почти все окончательные рифмы и мультирифмы. Исключения составляют редкие, малознакомые и специальные слова-термины, типа:  мегрел, cкрап, вальтрап, круглота, шпунты, дезабилье…. Многие обособленные и связующие  рифмы также функциональны, хотя процент исключений у них намного больше. К нефункциональным относятся  сложные и псевдорифмы, двоякие, добавленные рифмы.

    В целом, оценка рифмы и её функциональности невозможна вне контекста стихотворения, без учёта его стиля и композиции. Так, точная и безупречная рифма не всегда может быть функциональной, и наоборот, приблизительная рифма, а порой, и весьма отдалённая, может быть именно на своём месте.